內容簡介
《窗裡窗外》是林青霞近5年所寫的46篇散文的結集，雖是舊作，但該書記錄她19歲以《窗外》成名後多方面的人生經歷，字字真實深刻。《窗裡窗外》共分為六個章節：“戲”裡說的是她的出道故事、拍戲的甘苦、對於作品的內心話；“親”談她的家人親情；“友”則書寫她與摯友的交往，細談她與三毛、黃霑、張國榮、龍應臺、瓊瑤、徐克等人的往來互動；“趣”是她的生活記趣，有旅行見聞，也有她與影迷的邂逅；“緣”則書寫她一生難忘的相遇，像是和記者的友誼，和季羨林的會面之緣；“悟”裡記錄了她對人生的體悟和感動，以及她向聖嚴法師求道的故事。此外，書中還完整收錄了林青霞一些未公開的照片。
作者簡介
林青霞，著名電影女演員，祖籍山東萊陽，1954年11月3日出生於臺北三重。她是七十年代後期最著名的文藝片巨星之一，與林鳳嬌、秦漢、秦祥林並稱“二林二秦”，是當時華語影壇的“玉女”掌門人。林青霞曾被譽為東南亞第一美女，拍過一百多部電影，角色從青春玉女演到女俠，並且憑藉《滾滾紅塵》獲得臺灣電影金馬獎最佳女主角獎。1992年，林青霞以《笑傲江湖Ⅱ之東方不敗》再攀事業高峰。她是港臺電影界唯一能橫跨文藝、武俠兩種不同電影風格且走紅時間最長的女明星。2011年7月以“作家”身份“復出”，推出散文處女作《窗裡窗外》。
·檢視全部>>媒體評論 青霞很美，美是負擔，可能也是修行的開始。在吳哥窟時，青霞已經開始隨手做一些小品筆記，我陸續在報章雜誌看到。多年不見，青霞要以文字開始修行了。
——蔣勳
她的文字流暢，簡潔，許多小品，寫得親切感人，我這才驚覺到她在寫作上的才華。她的文章，沒有華麗的詞藻，沒有誇張的描寫，只是自然而然的，把她的所見所聞所感，或是她的人生小體驗，她某段時期的心路歷程，一篇一篇，寫成了這本散文集。
——瓊瑤
縱然不是同一輩的人，她字裡行間的執著和操持我不再陌生，偶爾靈光乍現的感悟甚至給過我綿綿的慰藉：我們畢竟都是惜福的舊派人。
——董橋
曾有許多個凌晨深夜，我和美枝聽見傳真機嗚嗚響聲吵醒，不必檢視即猜得到是她傳來稿子；第二個晚上，又是凌晨深夜，稿子又來了，原來是修訂版；再來往往又有第三版第四版，林青霞總是小心翼翼地對待自己寫出的每個字詞，好壞美醜，她都盡了力去承擔。
——馬家輝
她的美，是由內心煥發出來的，唯其真，唯其誠，方能有諸內而形諸外。英國浪漫派詩人濟慈（Keats）曾謂：Beauty is truth,truth
眾人眼中的青霞
金庸：青霞的美，是無人可匹敵。
徐克：五十年才能出這樣一位大美人。她的高貴，其實帶著一種英氣，比男人還英俊。
亦舒：甘心拜倒在她腳下，做她的群下之臣。
亦舒：一個女孩子，美成這樣子，而她自己卻完全不自知。
周星馳：當青霞穿起女裝時，在他眼中就是最美麗的女人，當青霞穿起男裝時，就是最靚的男人。
張國榮：青霞在他眼中，是最靚，最有氣質，最有品味的一個。
劉德華：在五個人（演員）當中，你第一眼看到必然是林青霞，而這就是明星氣勢。
跟林青霞合作的化妝師：她是不用化妝就能直接上鏡演戲的女演員。
精彩書摘
一百年前香港第一部電影《偷燒鴨》開啟了香港電影之路，那是 黑白無聲電影的年代，記錄了百年曆史的變遷，變到現在的彩色寬銀 幕加上電腦特技。一路走來，中國人的電影，走出了香港，走出了臺灣， 走出了大陸，走到世界上許多角落，捧回無數的國際大獎。身為中國 電影人怎不感到與有榮焉？ 七二年從街上被人領入影圈，拍了第一部電影《窗外》，從此改變 了我的命運。如果說我平均每年拍一部戲的話，那得拍上一百年。我 的電影生涯跨足了七零、八零、九零三個年代，歷經了電影的三大潮流， 也是我人生的三個階段。 七十年代的唯美文藝愛情片。 八十年代的社會寫實和詼諧喜劇片。 九十年代的武俠刀劍片。 七三年我來香港宣傳《窗外》，香港人被我的清純所吸引。媒體給 了我一個“清純玉女”的稱號。《窗外》票房錄得六十五萬港幣，當時 對文藝片來說是相當高的票房。我一夜成名。 至今《窗外》沒有在臺灣上演過，一九七四年臺灣上演我的第 一部戲，是劉家昌導演的《雲飄飄》，當時西門町大排長龍，賣座 四百萬。從此我片約不斷。七二年至八零年我總共拍了五十五部戲， 其中五十部是唯美文藝愛情片。那個年代的臺灣還在戒嚴期，民風保 守純樸，電檢尺度很緊，我們這種片子最受歡迎。現在的情愛片關係 很複雜、層次也豐富，有同性異性戀的，有政治色彩做背景的，有講 前世今生的。我們那時候的愛情片非常簡單，就單純是男女談戀愛， 多數是男追女，幾乎每部戲都有父母角色的參與。很容易拍，不用搭景， 不需造型，陽明山的別墅我們都拍遍了，服裝自己帶，導演前一天告 訴你帶幾件衣服，你回家就自己配，化妝梳頭也可自己搞定，一部戲 三十個工作天，兩個月內就可拍完。 瓊瑤小說改編加上俊男美女最受歡迎。新加坡、馬來西亞的觀眾 更是瘋迷。當時製片只要簽到秦漢、秦祥林、林青霞、林鳳嬌其中兩 個人的合約，就可拿到新、馬片商的資金，也就可以開鏡了。所以媒 體稱那個年代是“二秦二林”年代，那時候我們每個人手上同時都有 幾部戲。我最高紀錄是同時間有六部戲在拍，忙起來兩個禮拜沒上過床。 男女主角一到片場就找床，見了床倒頭就睡。有一次我靠著牆站著就 睡著了，導演喊：“預備！預備！”才把我嚇醒，現在想起來還很懷念 那段軋戲的日子。 成名帶來的壓力和長期的體力透支，我就像快斷了的弦似的，終 於承受不了了。七九年十二月二十九日，我離開了電影世界，到美國 加州進修和享受自己支配自己時間的自由。 在美國的十五個月，拍了一部譚家明導演的《愛殺》。這部戲是非 常講究的奇情戲，也稍帶血腥，導演為了要表達一種冷的感覺，整部 戲在洛杉磯和舊金山拍攝，戲的背景以藍、紅為主，在我的電影裡是 第一次有美術指導（張叔平）。從這部戲開始我進入了電影和人生的另 一個階段。 八三年三月回到臺北，電影界已經大移位，文藝片不再受歡迎。 八十年代臺灣解除戒嚴，電檢尺度放寬，電影型別也多樣化。這十年我 嘗試了各種型別的戲，沒有一部是唯美文藝愛情片，電影裡也不再出 現父母的角色。也許是時代改變了，開始崇尚自我感覺的關係。起初片 商對我持保留的態度，直到拍了朱延平導演執導的詼諧喜劇片《紅粉兵 團》，票房再創佳績。從此又開始了我的軋戲生涯，甚至是港、臺兩地軋。 七十年代是戲裡文藝戲外也文藝，常在人情的壓力下接了不少不 想接的戲。八十年代是戲裡江湖戲外也江湖，人在江湖身不由己的情 況下也接了許多不想接的戲。拍徐克執導的《蜀山》後跟香港結了緣， 八四年拍林嶺東導演的《君子好逑》之後，就在香港待下了。香港信 息發達，電影也較國際化。香港人不講人情，不求人，合則來不合則去， 我沒有了人情的包袱，也不再身不由己，拍了些比較考究的電影。 因為時代的改變，港臺電影開始陸續到大陸出外景，九零年第一 次到長春、哈爾濱拍攝《滾滾紅塵》，這是以大時代的動盪期作為背景 的愛情故事，也因為這部戲我得了唯一的金馬獎最佳女主角獎。 九一年接拍《東方不敗》，《東方不敗》之後的十七部戲裡有十一 部是武俠刀劍片。徐克拍《東方不敗》的念頭是因《蜀山》而起， 八三年拍《蜀山》有兩個鏡頭，是我站在水中的大石佛像上，一身紅， 揮舞著衣裙轉身邪魔似的狂笑。下了戲導演以堅定的眼神跟我說，將 來他會找我演一部戲。八年後他來找我，要我演企圖一統江山的教主 “東方不敗”，是個男人，我沒什麼猶豫就答應了，因為我對他有信心。 這部電影的票房是想象不到的好。這部戲帶起了武俠刀劍片的潮流， 九十年代大部分電影公司找我演的都是反串男人的武俠片。 一九七二年到一九九四年的二十二個年頭裡，我從飄逸的純情 玉女，演到刀裡來劍裡去的男人，見證了人世間的浮浮沉沉和電影 潮流的起起落落。拍過一百部戲，演過一百個角色，其實，林青霞最 難演的是林青霞。 二零零九年三月二十八日
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